概述

大都會(huì )歌劇院樂(lè )團，大都會(huì )歌劇院雖然在1883年就開(kāi)幕,但當初并無(wú)專(zhuān)屬管弦樂(lè )團,據說(shuō)大都由達姆羅許指揮的紐約交響樂(lè )團擔任伴奏。1885年由薩伊德?tīng)枔问兹沃笓],并組織了管弦樂(lè )團.此后,馬勒和托斯卡尼曾擔任指揮,可是上演德國、意大利或法國歌劇時(shí),都由不同的指揮分別擔當,于是一直無(wú)法產(chǎn)生所謂的音樂(lè )監督。

簡(jiǎn)介

大都會(huì )歌劇院有了音樂(lè )監督已遲至1972年,首任就是庫貝利克,可是他只擔任到1974年2月就辭職了.接著(zhù),這職位又懸空下來(lái)。1976年由首席指揮萊文升任此職,直到今日.。在原則上,大都會(huì )歌劇院管弦樂(lè )團是歌劇專(zhuān)用,是不舉行單獨的演奏會(huì )的.可是,由于他們的技藝高強,于是成為全世界首屈一指的著(zhù)名樂(lè )團。

許多交響樂(lè )團都有選拔樂(lè )手組成室內樂(lè )小組并定期舉辦音樂(lè )會(huì )的慣例，但歌劇院很少能夠做到這一點(diǎn)，主要原因是歌劇演出的排練時(shí)間很長(cháng)，這樣留給樂(lè )手們支配的時(shí)間就很少了。

美國演出場(chǎng)次最多的大都會(huì )歌劇院管弦樂(lè )團成立了室內樂(lè )小組，連續3周在紐約威爾音樂(lè )廳演出音樂(lè )會(huì )。大都會(huì )的藝術(shù)總監詹姆斯．列文為其安排的曲目有莫扎特的《單簧管三重奏》、勛伯格為女高音和器樂(lè )合奏譜寫(xiě)的《月光下的彼埃羅》和《室內交響曲》。

社會(huì )影響

那么，大都會(huì )的樂(lè )手們對這一舉措有何反響呢？樂(lè )團大提琴首席拉法爾.菲格羅阿的回答最典型：“這些音樂(lè )會(huì )讓我們心情很激動(dòng)，我希望趕快上演《月光下的彼埃羅》，那真是一部好作品?！痹诖蠖紩?huì )工作了42年的樂(lè )團首席雷蒙德．格涅維克說(shuō)：“室內音樂(lè )會(huì )是樂(lè )團自1991年推出系列交響音樂(lè )會(huì )后的又一成果。演奏室內樂(lè )可以激發(fā)大家的團結精神，使我們彼此更了解，關(guān)系更緊密?！?

格涅維克的說(shuō)法代表了列文的觀(guān)點(diǎn)。列文把室內音樂(lè )會(huì )當作樂(lè )團下一步成長(cháng)的重要一環(huán)。他說(shuō)：“我們日常演奏的東西都是一些大作品，演奏交響樂(lè )使大家有一種新鮮感受，現在我們演出室內樂(lè )是這種新鮮感的自然延伸，它讓我們接觸到更多類(lèi)型的音樂(lè )作品?！?

列文在交響樂(lè )和室內樂(lè )曲目的選擇方面下了很大功夫。他指出：“演奏像貝多芬交響樂(lè )全集以及弦樂(lè )四重奏全集一類(lèi)的作品，對于大都會(huì )交響樂(lè )團來(lái)說(shuō)意義不大。我認為我們的理想曲目應該是歌劇作曲家的交響作品，以及為聲樂(lè )和管弦樂(lè )團創(chuàng )作的大型作品。用非歌劇作品來(lái)發(fā)展我們的演奏技巧很有必要，管弦樂(lè )作品與歌劇或許沒(méi)有顯而易見(jiàn)的關(guān)聯(lián)，但實(shí)際上它們的關(guān)系非常緊密，如果樂(lè )團能夠很好地駕御馬勒的交響曲，那么演出瓦格納和理查．施特勞斯的歌劇時(shí)就能輕松許多。道理就是這樣簡(jiǎn)單?！?

由于大都會(huì )即將首次上演勛伯格的歌劇《摩西與亞倫》，所以列文在室內音樂(lè )會(huì )上安排上演了勛伯格作品。他希望樂(lè )手們通過(guò)勛伯格的室內樂(lè )了解其的創(chuàng )作風(fēng)格。

在挑選演出室內樂(lè )的人選時(shí)，列文并不局限于首席樂(lè )手，最終有36人參與了室內音樂(lè )會(huì )的演出。列文本人作為鋼琴家也加入了演出行列。他與樂(lè )團26歲的單簧管首席里卡爾多．莫拉利斯合作演出了伯格的4首單簧管小品，受到觀(guān)眾的一致好評。