簡(jiǎn)介

影片隱含了"人性和高科技的沖突"、"集權勢力和唯科技主義下的政治陰霾"等深刻主題，

還具備了當時(shí)西方現代主義藝術(shù)的諸多特點(diǎn)，具有極大的表現力和影響力。

到了50年代，日本漫畫(huà)之父手冢治蟲(chóng)將這一題材改編成了一則中短篇漫畫(huà)。

本來(lái)這不是一部特別突出的漫畫(huà)，但當時(shí)作為手冢門(mén)徒的林太郎非常喜愛(ài)這一漫畫(huà)。

終于在50年之后，運用最尖端的動(dòng)畫(huà)技術(shù)，林太郎了卻夙愿，將《大都會(huì )》搬上了銀幕。

作為科幻題材的動(dòng)畫(huà)

音樂(lè )上大膽采用美國早期爵士--良爵士的風(fēng)格為主

十分具有夢(mèng)幻魔力，同時(shí)，為表現出全片一種后工業(yè)時(shí)代的世界觀(guān)

影片的配樂(lè )也結合了具有工業(yè)電子音效的配樂(lè )

主要的作曲家 本多俊之 是國際上著(zhù)名的新一代日本爵士樂(lè )家

之前他已經(jīng)為諸多著(zhù)名日本電影配樂(lè )或演奏，

本片中他也包攬了大部分薩克斯的演奏。

動(dòng)聽(tīng)的片尾曲的則由爵士女歌手minako演唱。

其實(shí)為主人公配音的小林 薰也是一位出道不久流行爵士歌手

不過(guò)此次僅作為聲優(yōu)出場(chǎng)

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附一片碟評(原創(chuàng )哦，不過(guò)是兩年前的了: ))

大都會(huì )(metropolis)日本2001

原著(zhù):手冢治蟲(chóng)

劇本:大友克洋

導演:林太郎

手冢治蟲(chóng)(《阿童木》)、大友克洋(《阿基拉》)、林太郎(《銀河鐵道999》之導演)，這些如雷貫耳的名字出現在同一部動(dòng)畫(huà)片里，必定引起極大的反響。這就是《大都會(huì )》所具有的豪華陣容，而它的表現也相當出色。在日本國內，它比《千與千尋》贏(yíng)得了更多的口碑(當然票房上無(wú)法撼動(dòng)宮崎駿這塊金字招牌)。

一個(gè)高科技的大都市。機器人幾乎無(wú)處不在，但他們是最低賤的工人。然而陰謀家在制造一個(gè)完美的機械女孩--蒂瑪，他要用她來(lái)控制大都會(huì )。蒂瑪擁有了與人一樣的情感，但她仍然逃不出宿命……

手冢大師生前一直反對林太郎將他50年代的這部舊作動(dòng)畫(huà)化，因為在他看來(lái)原作并不完善。直至大友克洋的加盟，林太郎才有了一個(gè)真正強大的班底。大友克洋不僅僅是編劇那么簡(jiǎn)單，作為一個(gè)國際級的動(dòng)畫(huà)大師，他對影片的影響不亞于導演。片中那個(gè)機械感十足，具有逼真的未來(lái)氛圍的大都市，已經(jīng)迥異于手冢筆下的場(chǎng)景。大友克洋還添加了一個(gè)關(guān)鍵人物--洛克。這是一個(gè)善惡交匯的角色，在他身上，人性被異化的主題得到了復雜而深入的詮釋。而影片大量采用3D動(dòng)畫(huà)也與《千與千尋》如出一轍，和原有的"日式動(dòng)畫(huà)"結合得相當巧妙，使手冢獨特而不朽的畫(huà)風(fēng)也得到了傳神的體現。

林太郎曾戲言，希望手冢先生不要因自己的越軌行為而顯靈。這部《大都會(huì )》無(wú)疑是杰作，但手冢大師似乎更有預見(jiàn)性。當人類(lèi)已經(jīng)進(jìn)入克隆基因、虛擬網(wǎng)絡(luò )的時(shí)代，過(guò)去人們幻想的機器人時(shí)代就顯得有些不合時(shí)宜了。對未來(lái)的預想永遠都在前進(jìn)，所以大師勇敢地否定了自己。而在這一點(diǎn)上，堪稱(chēng)完美的《大都會(huì )》不能不說(shuō)有點(diǎn)遺憾。

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專(zhuān)輯曲目

01.Metropolis

02.Foreboding

03.Ziggurat

04.Going to "Zone"

05.Sniper

06.El Bombero

07.Three-Faced of "Zone"

08."Zone" Rhapsody

09.Hide Out

10.Run

11.S.t. James Infirmary

12.Sympathy

13.Snow

14.Propaganda

15.Chase

16.Judgement

17.Awakening

18.Fury

19.After All

20.There'll Never be Good-bye (The Theme of Metropolis)